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拍品信息

LOT号	1520	作品名称	耿建翌 1992年作理发系列之二“85年夏季第一个进入美容厅内的女人”
作者	耿建翌	尺寸	185×135cm	创作年代	1992年作
估价	4,000,000-6,000,000	成交价	RMB --
材质	布面油彩	形制
出版《20世纪中国艺术史》, P832页，北京大学出版社，2006年版说明原作作于1985年并于1991年损毁，本作为艺术家1992年根据原作重绘。艺术、人性与烟云 ——耿建翌“理发”系列之二再现拍卖正如这个喧嚣多元世界中的其他名人一样，作为一位知名艺术家，耿建翌是一个多面的人。他的早期作品，无疑是中国“85美术思潮”中最具影响力的作品之一，他本人也是推动中国观念艺术发展的关键人物。尽管他于2017年离世，但关于他的故事、展览、艺术观念以及其作品在市场上的反响，仍时常出现在艺术爱好者们的视线中。然而，与他在当代艺术史中的卓越地位相比，他在日常生活中的表现却颇具争议。有许多怀念的视频和推文，对他赞誉有加，认为他真诚、温暖且不做作。在朋友眼中，他也是一个敏感且对艺术执着的人。然而，也有一些事件使他成为了争议的焦点，比如2015年的“假画风波”。时至今日，该事件已过去近十年。当我们回顾其来龙去脉时，尽管众多媒体和艺术评论家对此发表了观点或进行了调查评论，但我们仍不能完全理解艺术家为何否认自己曾创作这些作品：或许是因为不愿提及这两件作品是后来复制的？（原作于1985年创作，但因保存不当而损坏，1992年艺术家复制了这两件作品，并通过中间人出售给藏家）然而，事实上，在中国前卫艺术发展的早期阶段，艺术家们的经济状况普遍艰苦，使用的颜料和画布质量相对较差，艺术品的保存条件也极为糟糕，原作因此被毁的情况时有发生。时至今日，艺术家重新复制自己的作品，也并不是什么鲜见的问题。在观念艺术中，观念的重要性往往超过图像本身。艺术家完全可以坦然承认自己的复制行为。这两件作品的复制发生在1992年，当时艺术家生活困难，复制作品出售也是情有可原，外界和收藏家也完全可以理解。并且由于原作已毁，并不影响这两件作品的学术价值。当然，这一切都已成为了历史的谜团。正如中国1980年代、1990年代新潮艺术风起云涌之际，众多传奇故事一样，都成为了艺术历史的一部分。耿建翌的《85年夏季的清洗》，于1992年由艺术家复制，在2010年12月5日的匡时五周年秋季艺术品拍卖会上，以图录名称为《耿建翌1985年作洗头》拍卖，成交价高达470万元人民币。耿建翌的《85年夏季第一个进入美容厅的女人》，尺寸为184.5×134.5cm，同样于1992年由艺术家复制。在香港保利2015秋季拍卖会《中国及亚洲现当代艺术专场》上，以图录名称为《耿建翌1986年作理发》展出。谈到这两件被复制的作品，尤其是引发2015年“假画风波”的《理发系列之二“85年夏季第一个进入美容厅内的女人”》（有时也被称为《理发之二》），它是艺术家耿建翌早期最为经典的“理发”系列作品之一，与他的“大脸”系列一同构成了他在85时期最重要的艺术创作。据艺术史家吕澎所述，这件作品的原作参与了1985年在杭州举办的“85新空间”展览。此外，直到不久前，我才看到“85新空间”展览的另一张照片，其中就包含了后来被毁坏的“理发系列之二”这件作品。不过，两幅作品之间的差异因艺术家复制自己作品的事实而自然得到了解答。（吕澎，《关于耿建翌两幅画来龙去脉的回顾与说明》，1992年，雅昌艺术网）熟悉中国新潮艺术史的读者会知道，1985年12月2日在杭州举办的这场展览不仅在当时引起了巨大轰动，后来也成为了人们追溯和研究“85美术思潮”运动的重要展览。 “85新空间”展览的筹办由一个叫“青年创作社”的艺术团体负责。这个团体的筹办者与参与者主要是浙江美术学院（现中国美术学院）的学生，最初的成员包括包剑斐、张培力、查立、耿建翌和宋陵。他们策划这次展览的主要目的是宣扬自己的艺术理念，即“传达‘现代意味’为主导倾向；强化造型语言，抑制表现”（《美术》杂志，1986年第二期）。我们可以发现，“抑制表现”成为了这批年轻人那个时期创作的重要特征，特别是张培力与耿建翌的作品。在“青年创作社”解散后，1986年5月，张培力、耿建翌、宋陵又共同发起了“池社”。“池社”进一步强调了艺术的“纯粹性”和“庄严性”，并且相较于“85新空间”展览时的作品，更加观念化和虚空化。这一点在张培力1985年的作品《仲夏的泳者》（后拍出高价1367万）以及耿建翌的《理发系列之二“85年夏季第一个进入美容厅内的女人”》中得到了明显的体现。尤其是张培力与耿建翌的作品。在“青年创作社”解散后的1986年5月，张培力、耿建翌、宋陵携手创立了全新的艺术团体“池社”，此举旨在进一步彰显艺术的纯粹性与庄严性。相较于“85新空间”展览时期的创作，“池社”的作品更趋向于观念化和虚空化，这一特征在张培力1985年的《仲夏的泳者》（其拍卖价高达1367万）以及耿建翌的《理发系列之二“85年夏季第一个进入美容厅内的女人”》(Lot1520) 中得到了淋漓尽致的体现。耿建翌的这幅作品尤为引人注目。画面中，他运用了蓝黑色调营造出一种冷漠的氛围，将理发师与顾客简化成玩偶般的形象，目光空洞、动作僵硬，人的情感被完全压制。艺术家以一种后现代的手法，消解了传统意义上的艺术意义，却在这种克制与压抑中，为画面注入了巨大的张力。这种张力不仅在当时新潮绘画的发展中起到了关键作用，也对后来的当代绘画产生了深远影响。尽管耿建翌的这件作品曾因艺术家的“失忆”而一度被质疑为“假画”，但随着其真实性的证实，这一争议已烟消云散。事实上，它不仅是艺术家早期的重要作品之一，更是中国新潮艺术家在1980年代中期最具代表性和前卫性的艺术尝试。同时，“假画风波”事件还为这幅作品增添了极高的新闻价值，使其在艺术性的基础上，获得了更广泛的社会关注。通过这一事件，我们得以从一个全新的视角审视中国前卫艺术家的历史，它揭示了艺术家在面对历史、现实、金钱时的复杂心理，也体现了社会与人性的多面性。正如前卫艺术不断批判现实的态度一样，艺术家的个人生活经历同样丰富多彩。耿建翌作为研究中国当代艺术不可或缺的人物，这幅作品则是探讨中国艺术与社会发展、艺术与人性关系的重要之作，其意义不可估量。